孙俪周迅摆脱大女主剧,新剧热度却截然不同,翻红关键是什么?

文/阿紫

中年女演员,她们曾被称为年纪最尴尬的女演员群体,甚至有些人很长一段时间接不到戏,没有合适的角色。

演孩子妈似乎还不到火候,继续演恋爱剧又略显尴尬,有点低不成高不就的感觉。

究竟什么样的角色才最合适她们的定位?2020年,谁又能成为她们之中最受认可的那一位呢?

大女主剧盛行的年代已过去?

大女主剧盛行的几年间,无论是初出茅庐的新人演员,还是已经在影视圈经历几十年风风雨雨的资深演技派,她们纷纷投入其中,想要通过大女主剧来奠定自己的地位。

对于中年女演员来说,她们本身就有良好的观众基础,外加上国民度高,对于这种需要深厚演技功底的剧集类型,自然是再合适不过了。

只不过,早已发展至大荧幕领域的她们,再回到电视剧市场之中,颇有些“降低标准”的感觉。

从孙俪的《甄嬛传》,到后来周迅的《如懿传》,甚至出道以来一部电视剧都没接过的章子怡,也终于“下凡”演了《帝凰业》。

然而,影视圈向来风云变幻,观众的喜好也在随着时间的推移而改变。

从最初的穿越剧到大女主剧,再到如今的双男主剧或者群像剧,观众口味发生变化的同时,影视团队也不得不做出相应的调整。

正所谓观众当下爱看什么就拍什么,这是一个再简单不过的道理。

然而,在双男主剧盛行的背景下,对于中年女演员这个群体来说,又将迎来新的挑战。

如果大女主剧已经不是最佳选择,那么,接下来的路应该如何走下去?

是否应该重新思考自己在影视圈中的定位?

这些问题早已萦绕在她们的脑海之中,成为不得不面对的问题。

2020年的这两部剧备受关注

2020年第一季度中,有两部和中年女演员息息相关的作品备受大家关注,一部是孙俪主演的职业剧《安家》,另一部则是周迅最新的网剧《不完美的她》。

或许是种巧合,这两部剧都改编自评分很高的日剧,在本土化的前提之下,作品本身也做了不少形式上的处理,目的是为了更加贴合中国观众的喜好。

其实在这两部剧开播之前,人们对《安家》是更为担心的。

因为日本原版《卖房子的女人》在国内本身就拥有很高的知名度,三轩家万智身上那种高傲自我的特质,早已被北川景子演绎得淋漓尽致,是个非常成功的女性角色。

孙俪能否继承这部剧原版的优点,甚至说是超越原版,看上去都是比较困难的。

而周迅《不完美的她》还集结了惠英红和赵雅芝两位影后级别的人物,原版日剧《母亲》至今仍维持着9.4的超高评分,所以这部剧在开播之前就让不少观众十分期待。

三大演技派同台飙戏的画面,想想都是很值得一看的。

然而,在这两部剧播出之后,似乎收获了截然不同的结果。

原本不太被看好的《安家》愈战愈勇,成为2020年第一季度讨论度最高的现代剧。

而《不完美的她》虽然打着“小而美”的旗号,却收获了一些观众的质疑和吐槽,一些较为明显的剧情漏洞,并没有让它保持住原版的精髓。

悬疑性相对减少,增添了角色背景的描述,却让观众丧失了不少追剧的热情。

孙俪和周迅此前陆续通过大女主剧“登顶”,如今又不约而同转向现实主义题材的现代剧,为何收获的结果却截然不同?

中年女星翻红的关键是什么?

综合来看,其实周迅和孙俪在各自的新剧中都贡献了不俗的演技。

她们扛得起大女主剧,也经得起大荧幕的考验,演技方面自然是毋庸置疑的。

然而,如果要分析为何周迅此次交出的答卷差强人意,恐怕还是要从作品本身的类型说起。

纵观近年来让中年女演员重获新生,或者说是让她们翻红的作品,其实都包含了一个关键词,那就是“接地气”。

无论是马伊琍的《我的前半生》,还是姚晨的《都挺好》,亦或是前段时间刚刚完结的《安家》,都离不开这个关键词。

要想真正深入人心,首先要做的就是尽量贴近观众的生活,以一个普通人的视角来重新审视自己和观众之间的距离。

其实,接地气的作品是观众本身就很熟悉的,如果剧中的故事就好像自己身边发生的那样,无疑对作品热度有很大程度的提升。

马伊琍在《我的前半生》中,从一个只会买买买的家庭妇女华丽蜕变为成熟的职场女性;

姚晨在《都挺好》里,面对母亲的重男轻女思想依旧奋发图强,最终事业爱情双丰收;

孙俪在《安家》中也完成了自我蜕变,从最初的傲慢逐渐被感化,最终成为心思细腻肯为他人着想的人。

无论是这其中的哪一个角色,都是既真实又接地气的,她们身上都带着浓厚的烟火气。

有烟火气的角色更容易被观众记住,并且受众面也更为广阔。

​看来,周迅想要通过《不完美的她》重获热度,恐怕是一件不太容易的事情。

但同时我们也希望这部剧可以得到更多人关注,在细腻的情感下得到救赎,这也算是目前国内非常稀缺的作品类型。

虽然没有像上述提到的几位女演员一样再次“翻红”,但对于周迅来说,恐怕她也不太需要这种热度,毕竟她的演技实力早已得到验证,能够做自己想做的,拍自己想拍的,何尝不是一种享受。

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